La Isla de las Siete Ciudades
Magnetites
The Far Side
The Crystal & the Blind [PART 1]
The Crystal & the Blind [PART 2]
Cosmorama
Cosmorama [Recordings]
Delusion
Inserts in the Uncertainty
Lunarium
[+]
SOLO SHOWS
La Isla de las Siete Ciudades
The Crystal & The Blind
[PART 2]
Objects in the Mirror may look closer than they appear
GROUP SHOWS
Bercer la Matrice - CAC Alfortville
Les vies Minuscules - Collection Lambert Avignon
Jeune Création #69 - Fondation Fiminco Paris
La Mesure du Monde - MRAC Occitanie Sérignan
Le Rêve des Formes - Palais de Tokyo Paris
[+]
DELUSION ― 2016
[FR]
Plexiglas, eau, ultrasons, ventilateur, néons blancs, relais temporisés
163 x 37 x 37 cm
[EN]
Plexiglas, water, ultrasound, fan, white neons, timed relays
Plexiglas, water, ultrasound, fan, white neons, timed relays
643/16 x 149/16 x 149/16 in.
TXT[FR]
La volonté est ici de capturer l’aérien, de posséder l’insaisissable, en recréant et en modélisant un phénomène évanescent, vécu comme anxiogène, qui dépasse les frontières et transcende les systèmes érigés par l’homme : territoires, nations, cultures, etc. Il s’agit de rendre tangible une manifestation météorologique dont la nature et l’échelle échappent habituellement à notre contrôle.
La dimension expérimentale de la sculpture, dont les éléments et rouages techniques sont apparents, renvoie aux recherches de géo-ingénierie menées parallèlement par les Soviétiques et les Américains durant la guerre froide. Enjeu de pouvoir : chacun tentait alors de transformer le climat ou de provoquer des cataclysmes dans un but stratégique. Ce type de recherches se poursuit aujourd'hui, mais cette fois dans l'espoir de vaincre le réchauffement climatique.
Ainsi, tout en étant domestiquée dans Delusion, la catastrophe naturelle est aussi, par le choix des matériaux et la forme que prend l’oeuvre, magnifiée dans sa représentation. Forme hybride entre le dispositif de laboratoire et la stèle, Delusion cristallise la part funeste et chimérique du rêve prométhéen de maîtriser et s'approprier les éléments.
Ebullition gelée, vortex hypnotique à l’aura volontairement électrique, si la pièce recrée une expérience physique, elle renvoie également à la perception immémoriale de tels phénomènes dans l’imaginaire collectif, tels que Bachelard les décrivait dans l'Eau et les rêves : "Des eaux claires, brillantes où naissent des images fugitives, jusqu’aux profondeurs obscures, où gisent mythes et fantasmes."
Delusion permet d'assister à la reconstitution d’un phénomène naturel : une tornade, mais à échelle réduite, comme désamorcée. Le choix des composantes matérielles - et leur assemblage - a pour seule finalité l'élaboration d'une sculpture mobile et immatérielle, dont la forme ne cesse de se faire et de se défaire sous nos yeux, produisant le même mouvement en d’infinies variations.
La volonté est ici de capturer l’aérien, de posséder l’insaisissable, en recréant et en modélisant un phénomène évanescent, vécu comme anxiogène, qui dépasse les frontières et transcende les systèmes érigés par l’homme : territoires, nations, cultures, etc. Il s’agit de rendre tangible une manifestation météorologique dont la nature et l’échelle échappent habituellement à notre contrôle.
La dimension expérimentale de la sculpture, dont les éléments et rouages techniques sont apparents, renvoie aux recherches de géo-ingénierie menées parallèlement par les Soviétiques et les Américains durant la guerre froide. Enjeu de pouvoir : chacun tentait alors de transformer le climat ou de provoquer des cataclysmes dans un but stratégique. Ce type de recherches se poursuit aujourd'hui, mais cette fois dans l'espoir de vaincre le réchauffement climatique.
Ainsi, tout en étant domestiquée dans Delusion, la catastrophe naturelle est aussi, par le choix des matériaux et la forme que prend l’oeuvre, magnifiée dans sa représentation. Forme hybride entre le dispositif de laboratoire et la stèle, Delusion cristallise la part funeste et chimérique du rêve prométhéen de maîtriser et s'approprier les éléments.
Ebullition gelée, vortex hypnotique à l’aura volontairement électrique, si la pièce recrée une expérience physique, elle renvoie également à la perception immémoriale de tels phénomènes dans l’imaginaire collectif, tels que Bachelard les décrivait dans l'Eau et les rêves : "Des eaux claires, brillantes où naissent des images fugitives, jusqu’aux profondeurs obscures, où gisent mythes et fantasmes."
